Desde su magnífica composición, pasando por una particular historia y más aún, las repercusiones que tuvo a lo largo del tiempo, el disco Odessey and Oracle (1968) de The Zombies es una piedra angular en la historia de la música pop. Con estas canciones, Rod Argent y Chris White, llevaron a la banda a ocupar un sitial privilegiado, a pesar de su corta discografía y de su inmediata separación posterior al álbum.

¿Qué puede haber de revelador o apenas interesante en construir una narración a partir de vidas corrientes? Por corriente, aclaremos, nos referimos a esas existencias que parecieran tener una ruta de viaje más o menos definida, sin grandes fracturas o al menos unas que se gestan con tal pausa que son tan difíciles de pesquisar como el crecimiento de un roble: crecer, trabajar, armar una familia, ganarse la vida lo más dignamente posible y, bueno, esperar el desenlace en la mejor posición de paz con uno mismo y los otros. Así, tirado a la cara, no parece un pastel muy apetitoso.

Mediados de los sesenta. Luego de la victoria alemana en la segunda guerra, el mundo fue repartido políticamente entre los tres países del Eje. Estados Unidos constituye un ejemplo de la hegemonía global: la costa este es regida por los nazis; California y sus alrededores son una suerte de protectorado japonés, y el centro del territorio pasa por una zona neutra con claro ascendente racial ítaloamericano.

Con cerca de seis años de trajín por la escena Valdiviana, Trapezoide llega a Santiago a presentar su primer larga duración. Se trata de Paisaje Concreto, disco precedido por La rebelión de los peluches (2007), banda de sonido para el cortometraje homónimo de Pato Zapato, y del Ep Vámonos pal campo (2006), donde ya mostraban esa cruda mezcla de rock progresivo del duro con influencias y sonidos propios del folclore austral, la que se mantiene vigente en su última producción.

Es una fortuna que la historia de la música popular, al menos la versión que cuenta para nosotros, esté escrita mayormente por estupendos pies de páginas. Y ojo, no se apresuren, no hablamos del un poco cansador tópico del “beautiful loser”; de ese artista atormentado pero sofisticado, de suerte esquiva, que ha dejado un impactante corpus que poco a poco será descubierto por los antes malagradecidos oyentes. No, más bien nos referimos a quienes renunciaron desde un principio a cualquier competición odiosa, a reconocimientos altisonantes;