¿Qué puede haber de revelador o apenas interesante en construir una narración a partir de vidas corrientes? Por corriente, aclaremos, nos referimos a esas existencias que parecieran tener una ruta de viaje más o menos definida, sin grandes fracturas o al menos unas que se gestan con tal pausa que son tan difíciles de pesquisar como el crecimiento de un roble: crecer, trabajar, armar una familia, ganarse la vida lo más dignamente posible y, bueno, esperar el desenlace en la mejor posición de paz con uno mismo y los otros. Así, tirado a la cara, no parece un pastel muy apetitoso.

Al visitar portales de crítica musical anglosajones y colocar el nombre de Caetano Veloso, muy probablemente los primeros indicios que nos arrojará nuestra búsqueda vinculen al brasileño con gente como Bob Dylan

Es una fortuna que la historia de la música popular, al menos la versión que cuenta para nosotros, esté escrita mayormente por estupendos pies de páginas. Y ojo, no se apresuren, no hablamos del un poco cansador tópico del “beautiful loser”; de ese artista atormentado pero sofisticado, de suerte esquiva, que ha dejado un impactante corpus que poco a poco será descubierto por los antes malagradecidos oyentes. No, más bien nos referimos a quienes renunciaron desde un principio a cualquier competición odiosa, a reconocimientos altisonantes;

La nostalgia puede hace pagar un alto precio. Quizá no a uno, pero sí al artista que debe defender un repertorio reciente de la voracidad por regresar a las glorias pasadas. Existen tantos casos de incomprensión, de músicos que decidieron no rendirse frente al pataleo del respetable y terminaron con el palmo de narices de la indiferencia y la frialdad. En fin, imagino que Christina Rosenvinge tiene bien claro que adónde quiera que vaya sus fans le pedirán una y otra vez que se acerque al cancionero de su etapa Subterráneos, y que partan los coros lo más pronto posible.

“No reconozco a un ganador, pero sí sé que al menos tú no ganarás”. Lo único que está claro es quién estará condenado a la derrota, no una teñida de cierta épica y dignidad, sino la que se cubre con el desgaste de la desesperación y la tristeza de no encontrar un lugar, de no tener siquiera un poco de sosiego. La película, They Shoot Horses, Don’t They? –conocida en castellano como Baile de Ilusiones- -de Sydney Pollack, filmada en 1969 y basada en la novela de Horace McCoy.